对于希腊，每个人心中都有属于自己的认识，几乎每一个西方知名博物馆都会

存放着雅典娜、阿波罗等希腊人物的大理石雕像。美国华盛顿画廊（National

 Gallery of Art）举行的“力量与痛苦：希腊化时期青铜雕塑展”（Power and Pathos: Bronze 

Sculpture of the Hellenistic World）为观众呈现了47件“希腊化时期”的青铜雕像.

展览中的“权力”与“忧愁”可以说浓缩了希腊雕塑的两大特质。其中希腊语的pathos

（忧愁）意思是一种生活中的经验，同理念中的形态相对。”

关于“忧愁”的诠释，很好地区分开了希腊化（Hellenistic）青铜雕塑同之前雕塑的区别。

古代和经典的主题主要围绕童话形象展开，塑造的是它们理念中的形式。

展览中呈现普通人、贤人、工匠与运动员，反映出亚历山大及其后继者治下的新

政治形态。绝大多数作品在发现时已几易其手，同原来刻有描述的基座相分离。即便如此，

这些形象所代表的主要是匿名的公民、富裕的赞助人、平民。艺术家也开始研究怎样去

表现一个人的表情和紧张。

“拳击手”的雕像，是1885年罗马的奎里纳尔山一座古城墙的基坑中被发掘出来的。

尽管出土时，他用石头与玻璃制成的眼睛、牙齿已不知所踪，身上的红色象征着他握紧的

指关节和暴露的创口，都体现了此次展览“力量与痛苦”的标题。他强有力却受到打击的身

躯，和痛苦的表情，都传达了战斗之后身心俱疲的状态。

这件作品既值得远观，以感受它意图和构架中的强大力量；也值得近赏，只有这样

才能看到细节。打断的鼻梁，新的伤口，更重要的是还有纹理柔和的头发与胡须。“这体现

了一种不同寻常的现实风格。”

青铜对于细节丰富的作品而言是理想的材质，因为塑造它的模具是用蜡做成的，这

对艺术家刻画精美细节来说就方便得多。而塑像本身是中空的，这也就使它比大理石轻得多，

而青铜的强度也能提供更多表达方式。

雕塑的形式如此受人欢迎，一路东传，有时还会产生一些地区性的变形，

如也门1953年发现的一座“骑狮的爱厄若斯”。

赛瑟斯三世（Seuthes）的一座雕像，他曾是奥德利西亚统治者的一名早期首领。

这座雕像形象生动、目光如水，头发也塑造得细节繁复。“塑像中长髯、表情紧张，

是希腊风格的技艺，无疑，这是一名流动工匠将自己的作品与当地顾客的审美相结合。”

希腊化时期中，希腊不再是地中海世界的霸主，但它在文化上却高奏凯歌，

它的风格和思想比雅典在公元前400年左右的鼎盛时期要走得远得多。此刻艺术不仅

仅有宗教和政治的作用，艺术家开始单纯为技术而艺术。