要讲大同的雕塑，那一定绕不开云冈石窟。作为我国最大的石窟之一，

云冈石窟的石刻风雨千年，留下了西域与中原艺术的碰撞，也留下了民族融合的痕迹。

云冈石窟的造像气势宏伟，内容丰富多彩，按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，

不同时期的石窟造像风格也各有特色。

第16窟主像

第18窟主像

第20窟主像

云冈石窟的开凿中期以精雕细琢、装饰华丽著称于世，造像活动愈加繁盛，

显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。

第13窟南壁明窗七立佛

第12窟“佛籁洞”内景

第11窟西壁七立佛

第10窟主室明窗西壁飞天

云冈石窟晚期呈现出一派清秀俊逸的新风格——“秀骨清像”，造像的身姿挺秀，风神飘逸。

也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。

第34窟飞天造像

第39窟窟内中心塔柱

云冈石窟里的“手”。佛像、菩萨像的手部有各种不同的姿势，佛教称之为“手印"、

“印相”或“印契”。

这些重达千斤的“手”在设计造像时便融入了古人的思想，或贴近身躯与主像相连、

或凌空伸出巧用衣袖支撑、亦或结“禅定印”放于双腿之上……

第5窟西壁西立佛手臂与身体相连

第20窟主佛放于双腿之上

第1窟窟门顶部二龙交缠

第6窟中心塔柱南面下层圆拱龛左侧楣尾金翅鸟

云冈石窟景区礼佛大道两侧13对塔柱的原型是第9、10窟的窟前八角柱。